靳埭強

業(yè)界尊稱“靳叔”

第一位加入國際平面設計聯盟AGI會員的華人

1942年生于廣東番禺，國際平面設計大師

首位華人名列世界平面設計師名人錄

首位入選香港十大杰出青年的設計師

唯一獲頒市政局設計大獎的設計師

獲英國選為二十世紀杰出藝術家及設計師

獲香港特區(qū)銅紫荊星章勛銜及銀紫荊星章勛銜等。

靳埭強是靳與劉設計顧問公司創(chuàng)作總監(jiān)，靳與劉設計顧問公司是香港一流的設計公司，為無數企業(yè)進行過包裝設計。

靳埭強（中）、劉小康（右）、高少康（左）

只所以對他的印象這么深刻，其一，是因為讀他的自傳時，知道他并非設計專業(yè)出生，他的第一份工作是裁縫。其二，是他的作品多以水墨畫元素為主，有一種空靈自然的感覺。

小時候因為家境困難，一家六口都需要父親一個人養(yǎng)，15歲時跟著師傅學裁縫，學了3年出師后，又做了7年裁縫，在做裁縫期間，每周工作六天半，只有半天時間跟著伯父學習畫畫，受伯父的指導，其繪畫風格卻不局限于伯父的影響，敢于突破創(chuàng)新，后對“當代藝術”產生極大興趣，為接觸更多的藝術形式先后跟隨王無邪、呂壽琨等大師學習。

呂壽琨給他指出走藝術之路的三個過程：第一就要向古人學習，學習中國文化。第二向大自然學習，向生活學習。最后是靠自己，“你的心就是你的老師”，追求自己的路。由此可見做任何事，一個好老師和領路人是多么的重要。

10年后，也就25歲這樣，靳叔在香港中文大學部攻讀設計課程 

1974—1979年，靳埭強曾做過5年全盤西化的設計，他把波普藝術和水墨畫融合在一起，作出了波普風格的水墨畫作品，設計作品受到廣泛好評，但是靳叔覺得，他這是在追隨波普藝術，他想有自己的風格，他說“在美國的波普是太空時代，在香港我的水墨波普是塑料花時代，但我只是個追隨者，而不是創(chuàng)作者，只是潮流的浪潮，而不是推動浪潮的人。我在向大自然學習的過程中，我開始反省，為什么是自己追他人的潮流，不是自己開創(chuàng)潮流？”

于是，靳埭強開始將中國傳統(tǒng)文化的精髓，融入西方現代設計的理念。他的水墨畫也在中西交融的基調上，以不同元素建立個人的藝術世界，如平面的幾何造型、有機的自然形態(tài)、水墨宣紙的暈染、明麗悅目的色彩、豐富細致的山石肌理等。

靳叔說

NO.1

設計師要有專業(yè)精神，漂亮的設計并不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業(yè)、適合產品的設計。

NO.2

設計師要有專業(yè)精神，漂亮的設計并不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業(yè)、適合產品的設計。

NO.3

創(chuàng)意都是從生活中來的。多聊天，多去看東西，多享受生活，要熱愛生活。好奇心是沒有疲勞的，看一些新的東西，理解多一些東西，自然有一些資料、元素給你消化。

NO.4

設計師要有專業(yè)精神，漂亮的設計并不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業(yè)、適合產品的設計。

NO.5

學到老設計到老，設計到老學到老。我做設計學生時用鴨嘴筆；教學生的時候用針筆、后來又用噴筆；現在整個設計行業(yè)都用電腦；在不斷學習之余，最重要是不去隨波逐流，要努力自我提升，提升自己。

作品賞析

1986年開始中國銀行使用古錢形狀的標識就是由靳埭強設計的。

事實上， “中國銀行”四個字是郭沫若的手筆，經“靳與劉”略作修改，成了金字招牌。

據說當時銀行行長想要把中間的一豎穿過來，也就是形成一個中字，靳埭強堅持建議不做貫穿式設計。發(fā)現了嗎，優(yōu)秀的設計師都堅持自己的專業(yè)意見，而且當時的銀行很少有人用純白的底色,因為不耐臟，但是靳叔就敢于打破傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新。一份設計做出來，如果不能被實際應用，那么就發(fā)揮不了最大效果，所以靳叔當時設計了一整套的應用場景，任何長度或者寬度，標志都可以不同的方式排式

2006年1月16日，由他設計的“人人重慶”標志被官方（重慶市政府）確定的城市形象標志?！叭巳酥貞c”，兩個歡樂喜悅的“人”字重疊加成為一個“慶”字，取“雙重喜慶，以人為本，攜手并進”之意。城市形象標志多用于外界宣傳，而非城市的官方徽章，這一點有別于市徽。

法國昆廷銀器 "手相牽"，這是一雙充滿了佛系感覺的手，看到這樣的手，就感覺與整個世界都和解了，充滿了包容性。

靳叔還有其他很多著名的作品，這里就不逐一做列舉了，亦友設計認為設計師應該多了解設計思維和設計風格，為客戶提供適合公司本身發(fā)展且專業(yè)的服務，見證客戶成長，也讓自身得到發(fā)展才更有價值和意義。